Чтобы проиллюстрировать актуальную для современного общества тему матери и ребенка, из запасников омской сокровищницы извлекли более 40 икон, посвященных Богородице, а также оригинальные произведения XVIII-XIX веков, выполненные художниками и графиками с картин гениальных итальянцев эпохи Возрождения: Беллини, Тициана, Веронезе, ­Андреа дель Сарто, Рафаэля.
Уникальность копии "Святого семейства" Рафаэля состоит в том, что с момента прибытия из Эрмитажа в Омск в 20-х годах прошлого века она ни разу не выставлялась. К тому же под верхним слоем картины, относящимся к XVII-первой половине XVIII века, реставраторы обнаружили более раннее изображение на тот же сюжет. Его химический анализ показал наличие киновари и свинцовых белил, используемых в палитре художников эпохи Рафаэля, живших 500 лет назад! Заведу­ющая реставрационными мастерскими музея Наталья Минько объясняет происхождение верхнего слоя тем, что несколько веков назад при повреждении картины не реставрировались, художники попросту воспроизводили новое изображение на старом. И часто делали это весьма вольно. О том же, что находится под верхним слоем омской копии, можно только догадываться. Рентгенография "Святого семейства" показала, что его первой основой была доска (к слову, "Мадонна" самого Рафаэля, созданная в 1509 году, тоже была написана на дереве), но позже картину перевели на холст. Сопоставление рентгенограммы образцов-эталонов Рафаэля с омским "Семейством" позволило обнаружить удивительное сходство: в копии, как и в рафаэлевских работах, в написании ликов не использовались белила, поэтому на рентгенограммах лики практически не видны. Но говорить о сенсации, что-де нижний слой принадлежит кисти художника времен Рафаэля или ученику мастера Джулио Романо, пока рано, считают в музее. Необходимы новые исследования, которые требуют финансов.